Нацията навахо никога не е позволявала на екипа на филма да влезе във великолепния червен каньон, известен като Каньонът на смъртта. На племенна земя в североизточна Аризона, той е част от Националния паметник на каньона Чели - мястото, където самопровъзгласилите се на навахо народи Дине имат най-високо духовно и историческо значение. Коерте Вурхийс, сценаристът и режисьор на филма, заснет тук, описва взаимосвързаните каньони като „сърцето на нацията навахо“.
Филмът е археологически епос, наречен „Каньонът на мъртвите“, който се очаква да излезе по-късно тази година. Той разказва историята на археолога пионер Ан Акстел Мо, която е работила тук през 20-те и началото на 30-те години на миналия век. Истинската история на Ан Акстел Морис. Тя е омъжена за Ърл Морис и понякога е описвана като бащата на Югозападната археология, а често е цитирана като модел за измисления Индиана Джоунс, Харисън Форд в блокбъстъра на Стивън Спилбърг и филмите на Джордж Лукас „Плейс“. Похвалата за Ърл Морис, съчетана с предразсъдъците към жените в дисциплината, отдавна е замъглявала постиженията ѝ, въпреки че е била една от първите жени диви археолози в Съединените щати.
В една студена и слънчева сутрин, когато слънцето започна да осветява извисяващите се стени на каньона, впряг от коне и превозни средства с четири задвижващи колела се движеше по дъното на пясъчния каньон. По-голямата част от 35-членния снимачен екип се возеше в открит джип, управляван от местен екскурзовод навахо. Те показваха скалните рисунки и скалните жилища, построени от Анасази или археолозите, известни сега като предците на народа Пуебло. Древните, които са живели тук преди ерата навахо и са напуснали при мистериозни обстоятелства в началото на 14 век. В задната част на конвоя, често заседнали в пясъка, са Форд Т от 1917 г. и камион ТТ от 1918 г.
Докато подготвях камерата за първия широкоъгълен обектив в каньона, се приближих до 58-годишния внук на Ан Ърл, Бен Гейл, който беше старши консултант по сценариите за продукцията. „Това е най-специалното място за Ан, където тя е най-щастлива и е свършила част от най-важната си работа“, каза Гел. „Тя се е връщала в каньона много пъти и е писала, че никога не изглежда по един и същи начин два пъти. Светлината, сезонът и времето винаги се променят. Майка ми всъщност е била зачената тук по време на археологически разкопки, може би не е изненадващо. Тя е израснала, за да стане археолог.“
В една сцена наблюдавахме как млада жена бавно минава покрай камерата, яздейки бяла кобила. Тя носеше кафяво кожено яке, подплатено с овча кожа, а косата ѝ беше вързана на възел. Актрисата, която играе баба му в тази сцена, е дубльорката Кристина Крел (Кристина Крел), а за Гейл е все едно да гледа как стара семейна снимка оживява. „Не познавам Ан или Ърл, и двамата починаха преди да се родя, но осъзнах колко много ги обичам“, каза Гейл. „Те са невероятни хора, имат добро сърце.“
Под наблюдение и заснемане беше и Джон Цози от Дине близо до Чинл, Аризона. Той е връзката между филмовата продукция и племенното правителство. Попитах го защо Дине се е съгласил да допусне тези режисьори в Каньон дел Муерто. „В миналото, правейки филми на нашата земя, имахме някои лоши преживявания“, каза той. „Те доведоха стотици хора, оставиха боклук, осакатиха святото място и се държаха така, сякаш го притежават. Тази работа е точно обратното. Те много уважават нашата земя и хора. Наемат много навахо, инвестират средства в местен бизнес и помагат на нашата икономика.“
Гейл добави: „Същото важи и за Ан и Ърл. Те бяха първите археолози, които наеха навахо за разкопки и бяха добре платени. Ърл говори навахо, а Ан също говори. Някои. По-късно, когато Ърл се застъпи за защитата на тези каньони, той каза, че на хората от народа навахо, които живеят тук, трябва да бъде позволено да останат, защото те са важна част от това място.“
Този аргумент надделя. Днес приблизително 80 семейства Дине живеят в каньоните на смъртта и Чери в рамките на Националния паметник. Някои от шофьорите и мотоциклетистите, работили във филма, принадлежат към тези семейства и са потомци на хора, които Ан и Ърл Морис са познавали преди близо 100 години. Във филма асистентът на Ан и Ърл, от племето навахо, се играе от актьора Дине, говорещ на езика навахо с английски субтитри. „Обикновено“, каза Цози, „режисьорите не се интересуват от кое племе принадлежат актьорите от племето индианци или какъв език говорят.“
Във филма 40-годишният консултант по навахо езици е с нисък ръст и опашка. Шелдън Блекхорс пусна клип от YouTube на смартфона си - това е уестърнът от 1964 г. „Далечната тръба“. Сцена в „. Актьор от племето навахо, облечен като индианец от равнините, разговаря с американски кавалерийски офицер на езика навахо. Режисьорът не осъзна, че актьорът се шегува със себе си и с другия навахо. „Очевидно не можеш да ми направиш нищо“, каза той. „Ти си змия, която пълзи по себе си - змия.“
В „Каньон Дел Муерто“ актьорите от племето навахо говорят езикова версия, подходяща за 20-те години на миналия век. Бащата на Шелдън, Тафт Блекхорс, е бил консултант по език, култура и археология на сцената в този ден. Той обясни: „Откакто Ан Морис дойде тук, ние сме изложени на англоезичната култура в продължение на още един век и езикът ни стана толкова праволинеен и директен, колкото английския. Древният език навахо е по-описателен в пейзажа. Те биха казали: „Върви по живата скала“. Сега ние казваме: „Върви по скалата“. Този филм ще запази стария начин на говорене, който почти е изчезнал.“
Екипът се придвижи нагоре по каньона. Персоналът разопакова камерите и ги монтира на високата стойка, подготвяйки се за пристигането на Модел Т. Небето е синьо, стените на каньона са охраночервени, а листата на тополите стават яркозелени. Вурхийс е на 30 години тази година, слаб, с къдрава кестенява коса и извити черти, облечен в къси панталони, тениска и сламена шапка с широка периферия. Той крачеше напред-назад по плажа. „Не мога да повярвам, че наистина сме тук“, каза той.
Това е кулминацията на многогодишна упорита работа на сценаристи, режисьори, продуценти и предприемачи. С помощта на брат си Джон и родителите си, Вурхийс набира милиони долари в производствени бюджети от повече от 75 индивидуални инвеститори, продавайки ги един по един. След това идва пандемията от Covid-19, която забавя целия проект и изисква от Вурхийс да набере допълнителни 1 милион щатски долара, за да покрие разходите за лични предпазни средства (маски, ръкавици за еднократна употреба, дезинфектант за ръце и др.), които трябва да защитят десетки. В 34-дневния план за снимки са включени всички актьори и екип на снимачната площадка.
Вурхийс се е консултирал с над 30 археолози, за да гарантира точност и културна чувствителност. Той е направил 22 разузнавателни пътувания до Каньон де Чели и Каньон дел Муерто, за да намери най-доброто място и ъгъл за снимане. В продължение на няколко години той е провеждал срещи с представителите на народа навахо и Националната паркова служба, които съвместно управляват Националния паметник Каньон Дечели.
Вурхийс израства в Боулдър, Колорадо, а баща му е адвокат. През по-голямата част от детството си, вдъхновен от филмите за Индиана Джоунс, той иска да стане археолог. След това се интересува от кино. На 12-годишна възраст започва да се занимава с доброволческа дейност в музея в кампуса на Университета на Колорадо. Този музей е алма матер на Ърл Морис и спонсорира някои от неговите изследователски експедиции. Снимка в музея привлича вниманието на младия Вурхийс. „Това е черно-бяла снимка на Ърл Морис в Каньон де Чели. Прилича на Индиана Джоунс в този невероятен пейзаж. Помислих си: „Уау, искам да направя филм за този човек.“ Тогава разбрах, че той е прототипът на Индиана Джоунс, или може би бях напълно очарован.“
Лукас и Спилбърг са заявили, че ролята на Индиана Джоунс е базирана на жанр, често срещан във филмовата поредица от 30-те години на миналия век - това, което Лукас нарича „късметлийският войник с кожено яке и шапка от този вид“ - а не на някаква историческа личност. В други изявления обаче те признават, че са били отчасти вдъхновени от два модела от реалния живот: сдържаният, пиещ шампанско археолог Силванъс Морли, който ръководи мексиканското проучване на великата храмова група на маите Чичен Ица, и ръководителят на разкопките на Моли, Ърл Морис, облечен в федора и кафяво кожено яке, съчетават суровия дух на приключението и задълбочените знания.
Желанието да направи филм за Ърл Морис е съпътствано от Вурхийс през гимназията и университета Джорджтаун, където е учил история и класика, както и от Висшето училище по филмово изкуство към Университета на Южна Калифорния. Първият пълнометражен филм „Първа линия“, издаден от Netflix през 2016 г., е адаптиран по съдебната битка на Елджин Марбълс и той сериозно се обръща към темата за Ърл Морис.
Основните текстове на Вурхийз скоро се превръщат в две книги, написани от Ан Морис: „Разкопки на полуостров Юкатан“ (1931), която обхваща времето, прекарано от нея и Ърл в Чичен Ица (Chichén Itzá). Времето минаваше, и „Копаене в югозападната част“ (1933), разказваща за преживяванията им в четирите ъгъла и особено в Каньон дел Муерто. Сред тези оживени автобиографични произведения – тъй като издателите не приемат, че жените могат да пишат книги по археология за възрастни, те се продават на по-големи деца – Морис определя тази професия като „изпращане на земята“ – спасителна експедиция на далечно място, за да се възстановят разпръснатите страници от автобиографията. След като се концентрира върху писането си, Вурхийз решава да се съсредоточи върху Ан. „В тези книги беше нейният глас. Започнах да пиша сценария.“
Този глас е информативен и авторитетен, но също така жизнерадостен и хумористичен. Относно любовта си към отдалечения каньон, тя пише при разкопките в югозападния регион: „Признавам, че съм една от безбройните жертви на остра хипноза в югозападния регион – това е хронично, фатално и нелечимо заболяване.“
В „Разкопки в Юкатан“ тя описва трите „абсолютно необходими инструмента“ на археолозите, а именно лопатата, човешкото око и въображението – това са най-важните инструменти и инструментите, с които най-лесно се злоупотребява. „Трябва внимателно да се контролира от наличните факти, като същевременно се поддържа достатъчна гъвкавост, за да се променя и адаптира, когато се разкрият нови факти. Трябва да се управлява от строга логика и здрав разум и... Измерването на лекарството на живота се извършва под грижите на химик.“
Тя пише, че без въображение, реликвите, изкопани от археолозите, са „само сухи кости и пъстър прах“. Въображението им позволява да „възстановят стените на срутени градове... Представете си великите търговски пътища по целия свят, пълни с любопитни пътешественици, алчни търговци и войници, които сега са напълно забравени заради големи победи или поражения“.
Когато Вурхийс попитал Ан в Университета на Колорадо в Боулдър, той често чувал един и същ отговор - с толкова много думи, защо някой би се интересувал от пияната съпруга на Ърл Морис? Въпреки че Ан наистина станала сериозна алкохоличка в по-късните си години, този жесток пренебрежителен въпрос разкрива и степента, до която кариерата на Ан Морис е била забравена, игнорирана или дори заличена.
Инга Калвин, професор по антропология в Университета на Колорадо, пише книга за Ан Морис, базирана главно на нейните писма. „Тя наистина е отличен археолог с университетска степен и практика във Франция, но тъй като е жена, не я приемат сериозно“, казва тя. „Тя е млада, красива, жизнерадостна жена, която обича да прави хората щастливи. Това не ѝ помага. Тя популяризира археологията чрез книги и това не ѝ помага. Сериозните академични археолози презират популяризаторите. За тях това е женско занимание.“
Калвин смята, че Морис е „недооценен и много забележителен“. В началото на 20-те години на миналия век стилът на Ан да се облича по полето – да ходи с бричове, клинове и мъжко облекло с крачка – е бил радикален за жените. „На изключително отдалечено място, спането в лагер, пълен с мъже, размахващи шпатула, включително индиански мъже, е същото“, каза тя.
Според Мери Ан Ливайн, професор по антропология в колежа Франклин и Маршал в Пенсилвания, Морис е била „пионер, колонизиращ необитаеми места“. Тъй като институционалната дискриминация по полов признак възпрепятствала пътя на академичните изследвания, тя намерила подходяща работа в професионален дует с Ърл, написала повечето от техническите му доклади, помогнала му да обясни откритията им и написала успешни книги. „Тя представила методите и целите на археологията на запалената публика, включително на младите жени“, каза Ливайн. „Разказвайки историята си, тя се записала в историята на американската археология.“
Когато Ан пристига в Чичен Ица, Юкатан, през 1924 г., Силванас Моли ѝ казва да се грижи за 6-годишната му дъщеря и да бъде домакиня на посетителите. За да избегне тези задължения и да разгледа мястото, тя намира занемарен малък храм. Убеждава Моли да ѝ позволи да го разкопае и тя внимателно го разкопава. Когато Ърл реставрира великолепния Храм на воините (800-1050 г. сл. Хр.), висококвалифицираната художничка Ан копира и изучава стенописите му. Нейните изследвания и илюстрации са важна част от двутомната версия на Храма на воините в Чичен Ица, Юкатан, публикувана от Института Карнеги през 1931 г. Заедно с Ърл и френския художник Жан Шарлот, тя се смята за съавтор.
В югозападната част на Съединените щати Ан и Ърл провеждат обширни разкопки и записват и изучават петроглифи в четирите ъглови области. Книгата ѝ за тези усилия опровергава традиционния възглед на Анасази. Както Вурхийс го казва: „Хората смятат, че тази част на страната винаги е била номадска на ловци-събирачи. Не се смята, че Анасази са имали цивилизация, градове, култура и граждански центрове. Това, което Ан Морис прави в тази книга, много фино разлага и определя всички независими периоди на 1000-годишната цивилизация - „Създатели на кошници“ 1, 2, 3, 4; „Пуебло“ 3, 4 и т.н.“
Вурхийс я вижда като жена от 21-ви век, заседнала в началото на 20-ти век. „В живота си тя е била пренебрегвана, покровителствана, осмивана и умишлено възпрепятствана, защото археологията е мъжки клуб“, каза той. „Класическият пример са нейните книги. Те очевидно са написани за възрастни с висше образование, но трябва да бъдат публикувани като детски книги.“
Ворхийс помоли Том Фелтън (най-известен с ролята си на Драко Малфой във филмите за Хари Потър) да играе Ърл Морис. Филмовата продуцентка Ан Морис (Ан Морис) играе Абигейл Лори, 24-годишната актриса, родена в Шотландия, е известна с британската телевизионна криминална драма „Танейджърска звезда“, а младите археолози имат поразителни физически прилики. „Все едно преродихме Ан“, каза Ворхийс. „Невероятно е, когато я срещнеш.“
На третия ден от каньона, Вурхийс и екипът му пристигнали в район, където Ан се подхлъзнала и едва не умряла, докато се катерила по скала. Там тя и Ърл направили едни от най-забележителните открития - като пионер в археологията, домът влязъл в пещера, наречена Холокост, високо близо до ръба на каньона, невидима отдолу.
През 18-ти и 19-ти век в Ню Мексико е имало чести жестоки нападения, контраатаки и войни между навахо и испанците. През 1805 г. испански войници навлизат в каньона, за да отмъстят за неотдавнашното нашествие на навахо. Приблизително 25 навахо - възрастни хора, жени и деца - се крият в пещерата. Ако не е била една възрастна жена, която е започнала да се подиграва на войниците, казвайки, че са „хора, които ходят без очи“, те щяха да се крият.
Испанските войници не можели да стрелят директно по целта си, но куршумите им се изхвърляли от стената на пещерата, ранявайки или убивайки повечето хора вътре. След това войниците се изкачили в пещерата, изклали ранените и откраднали вещите им. Близо 120 години по-късно Ан и Ърл Морис влезли в пещерата и открили белезникави скелети, куршуми, убили навахо, и петна с дупки по цялата задна стена. Клането дало зловещото име на Каньона на Смъртта. (Геологът от института Смитсониън Джеймс Стивънсън ръководил експедиция тук през 1882 г. и дал името на каньона.)
Тафт Блекхорс каза: „Имаме много силно табу срещу мъртвите. Не говорим за тях. Не обичаме да стоим там, където хората умират. Ако някой умре, хората са склонни да изоставят къщата. Душата на мъртвите ще нарани живите, така че ние, хората, също стоим далеч от пещери и скални жилища, където се кървят.“ Табуто на навахо върху смъртта може би е една от причините, поради които Каньонът на мъртвите е бил практически незасегнат преди пристигането на Ан и Ърл Морис. Тя буквално го описва като „един от най-богатите археологически обекти в света“.
Недалеч от Пещерата на Холокоста се намира едно зрелищно и красиво място, наречено Пещерата на мумиите: Това е най-вълнуващият първи път, когато Вурхийс се появява на екрана. Това е двуслойна пещера от ерозирал от вятъра червен пясъчник. Отстрани на 60 метра над земята на каньона се намира невероятна триетажна кула с няколко съседни стаи, всички построени от зидария от Анасази или предците на народа Пуебло.
През 1923 г. Ан и Ърл Морис извършват разкопки тук и откриват доказателства за 1000-годишното обитаване, включително много мумифицирани трупове с непокътната коса и кожа. Почти всяка мумия – мъж, жена и дете – е носела миди и мъниста; както и домашният орел на погребението.
Една от задачите на Ан е да премахва мръсотията от мумиите през вековете и да премахва гнездящите мишки от коремната им кухина. Тя изобщо не е гнуслива. Ан и Ърл току-що са се оженили и това е меденият им месец.
В малката кирпичена къща на Бен Гел в Тусон, сред хаоса от югозападни занаяти и старомодно датско висококачествено аудио оборудване, има голям брой писма, дневници, снимки и сувенири от баба му. Той извадил револвер от спалнята си, който семейство Морис носили със себе си по време на експедицията. На 15-годишна възраст Ърл Морис посочил мъжа, който убил баща му, след спор в кола във Фармингтън, Ню Мексико. „Ръцете на Ърл треперели толкова много, че едва държал пистолета“, каза Гейл. „Когато натиснал спусъка, пистолетът не стрелял и той избягал панически.“
Ърл е роден в Чама, Ню Мексико през 1889 г. Израства с баща си, шофьор на камион и строителен инженер, който е работил по нивелиране на пътища, строителство на язовири, минно дело и железопътни проекти. В свободното си време бащата и синът търсят реликви на индиански коренни американци; Ърл използва скъсен драфт, за да изкопае първия си съд на 3 и половина години. След убийството на баща му, разкопаването на артефакти се превръща в лечение за обсесивно-компулсивно разстройство на Ърл. През 1908 г. той постъпва в Университета на Колорадо в Боулдър, където получава магистърска степен по психология, но е очарован от археологията - не само от копаене на съдове и съкровища, но и от познание и разбиране на миналото. През 1912 г. той разкопава руини на маите в Гватемала. През 1917 г., на 28-годишна възраст, започва да разкопава и реставрира руините на ацтеките на предците на пуебло в Ню Мексико за Американския музей по естествена история.
Ан е родена през 1900 г. и е израснала в богато семейство в Омаха. На 6-годишна възраст, както споменава в „Southwest Digging“, семеен приятел я пита какво иска да прави, когато порасне. Точно както се описва – достойна и преждевременно развита, тя дава добре репетиран отговор, който е точно предсказание за нейния възрастен живот: „Искам да изровя заровеното съкровище, да изследвам индианците, да рисувам и да нося оръжие, а след това да отида в колеж.“
Гал чете писмата, които Ан е написала до майка си в колежа Смит в Нортхамптън, Масачузетс. „Един професор каза, че е най-умното момиче в колежа Смит“, каза ми Гейл. „Тя е душата на компанията, много забавна, може би скрита зад това чувство. Тя непрекъснато използва хумор в писмата си и разказва на майка си всичко, включително дните, когато не може да стане. Депресирана? Махмурлук? Може би и двете. Да, наистина не знаем.“
Ан е очарована от ранните хора, древната история и обществото на коренното население на Америка преди европейското завоевание. Тя се оплаква на професора си по история, че всичките им курсове започват твърде късно и че цивилизацията и управлението са били установени. „Едва когато един професор, когото ме тормозеха, не коментира уморено, че може би искам археология, а не история, зората не е започнала“, пише тя. След като завършва колежа Смит през 1922 г., тя отплава директно за Франция, за да се присъедини към Американската академия по праисторическа археология, където получава обучение за теренни разкопки.
Въпреки че преди това се е срещала с Ърл Морис в Шипрок, Ню Мексико – била на гости на братовчедка си – хронологичният ред на ухажването им не бил ясен. Но изглежда, че Ърл е изпратил писмо до Ан, когато е учил във Франция, с молба да се омъжи за него. „Той е бил напълно очарован от нея“, каза Гейл. „Тя се омъжи за своя герой. Това е и начин за нея да стане археолог – да навлезе в индустрията.“ В писмо до семейството си през 1921 г. тя казва, че ако беше мъж, Ърл би… Той с удоволствие би ѝ предложил работа, отговаряща за разкопките, но неговият спонсор никога не би позволил на жена да заема тази позиция. Тя пише: „Излишно е да казвам, че зъбите ми са се сбръчкали от многократното скърцане.“
Сватбата се състояла в Галъп, Ню Мексико през 1923 г. След това, след разкопки в Пещерата на мумията по време на медения месец, те взели лодка до Юкатан, където Институтът Карнеги наел графа да разкопае и възстанови Храма на воините в Чичен Ица. На кухненската маса Гейл поставила снимки на баба си и дядо си в руините на маите - Ан е облечена с небрежна шапка и бяла риза, копирайки стенописи; графът окачва бетонобъркачката на карданния вал на камиона; а тя е в малкия храм на сеноте Кстолок. Там „си е спечелила шпорите“ като багерист, пише тя в разкопките в Юкатан.
През останалата част от 20-те години на миналия век семейство Морис живее номадски живот, разделяйки времето си между Юкатан и Югозападните Съединени щати. От израженията на лицето и езика на тялото, показани на снимките на Ан, както и от оживената и възвисяваща проза в нейните книги, писма и дневници, става ясно, че тя се впуска в голямо физическо и интелектуално приключение с мъж, на когото се възхищава. Според Инга Калвин, Ан пие алкохол – не е необичайно за теренен археолог – но все пак работи и се наслаждава на живота си.
След това, в някакъв момент през 30-те години на миналия век, тази умна, енергична жена става отшелница. „Това е централната мистерия в живота ѝ и семейството ми не говори за това“, каза Гейл. „Когато питах майка си за Ан, тя казваше истината: „Тя е алкохоличка“ и след това сменяше темата. Не отричам, че Ан е алкохоличка – сигурно е – но мисля, че това обяснение е твърде опростено и не е вярно.“
Гейл искал да знае дали заселването и раждането на деца в Боулдър, Колорадо (майка му Елизабет Ан е родена през 1932 г., а Сара Лейн е родена през 1933 г.) са били труден преход след тези приключенски години начело на археологията. Инга Калвин директно казала: „Това е ад. Ан и децата ѝ се страхуват от нея.“ Има обаче и истории за това как Ан е организирала костюмирано парти за децата в къщата на Боулдър.
Когато била на 40 години, тя рядко напускала стаята на горния етаж. Според едно семейство, тя слизала долу два пъти годишно, за да посети децата си, а стаята ѝ била строго забранена. В стаята имало спринцовки и бунзенови горелки, което накарало някои членове на семейството да се досетят, че тя употребява морфин или хероин. Гейл не смятал, че това е вярно. Ан има диабет и си инжектира инсулин. Той казал, че може би бунзеновата горелка се използва за затопляне на кафе или чай.
„Мисля, че това е комбинация от множество фактори“, каза той. „Тя е пияна, има диабет, тежък артрит и почти сигурно страда от депресия.“ В края на живота си Ърл написал писмо до бащата на Ан за това какво е направил лекарят X Светлинният преглед разкрил бели възли, „като опашката на комета, обвиваща гръбнака ѝ“. Гейл предположил, че възелът е тумор и болката е силна.
Коерте Ворхийс искал да заснеме всичките си сцени в Каньон де Чели и Каньон дел Муерто на реални места в Аризона, но поради финансови причини трябвало да заснеме повечето сцени другаде. Щатът Ню Мексико, където се намират той и екипът му, предоставя щедри данъчни облекчения за филмово производство в щата, докато Аризона не предоставя никакви облекчения.
Това означава, че в Ню Мексико трябва да се намери заместник на Националния паметник „Каньон Дечели“. След обширно разузнаване той решава да снима в парка „Ред Рок“ в покрайнините на Галъп. Мащабът на пейзажа е много по-малък, но е направен от същия червен пясъчник, ерозирал в подобна форма от вятъра, и противно на общоприетото схващане, камерата е добър лъжец.
В Хонгян персоналът работеше с несътрудничещи коне във вятъра и дъжда до късно през нощта, а вятърът се превърна в кос сняг. Пладне е, снежинките все още бушуват във високата пустиня, а Лори - наистина жив образ на Ан Морис - я репетира с репликите на Тафт Блекхорс и сина му Шелдън навахо.
Време на публикуване: 09 септември 2021 г.